Jornal: O Estado de São Paulo - Caderno 2 - Mariangela Alves de Lima - Sexta-feira, 12 de maio de 2000 - página D22.

O humor alemão em tradução perfeita

Passo a passo o Folias d'Arte vem cumprindo as etapas de consolidação de um bom grupo de teatro. Definiu, em primeiro lugar, um programa artístico norteado pela crítica social e organizou um repertório que não se desvia desse propósito. Consolidou uma aliança entre artistas que, pelo fato de permanecerem juntos ao longo de diferentes produções, se harmonizam tecnicamente e se aperfeiçoam fazendo a crítica da experiência. E chega agora a um porto que, nas palavras dos seus participantes, "é o sonho de todos os coletivos teatrais". Tem um galpão para ser sede de seu trabalho em um ponto central da cidade, arquitetado para acolher a morfologia variável dos espetáculos contemporâneos. Happy End, espetáculo inaugural desse novo espaço, exemplifica a proposta e põe à prova os meios de produção do grupo. É um musical brechtiano dos pés à cabeça, embora seja uma obra feita em colaboração pelo trio Elizabeth Hauptmann, Bertolt Brecht e Kurt Weill. Escrito em 1929, em um período em que a teoria brechtiana estava já bem encaminhada, o espetáculo musical seria, como diz Brecht, para mostrar "não a realidade, mas a verdade, o verdadeiro mecanismo da sociedade". Demonstra-se o mecanismo, neste caso, construindo um pacto caricatural entre o crime organizado, o proselitismo religioso e as corporações de defesa. Todos unidos para o progresso do capital especulativo. Como se vê, os termos dessa associação não são novos, mas nem por isso deixam de corresponder aos avatares do capitalismo contemporâneo. O gangsterismo norte-americano, a seita salvacionista e a polícia são máscaras alargadas o suficiente para comportar os agentes de uma economia baseada no princípio do máximo de lucro e o mínimo de ética. A formalização histriônica da peça tem a dupla função de explicar como as coisas acontecem e, ao mesmo tempo, desopilar o fígado dos espectadores tornando risíveis esses perigosos aliados. É possível que a peça seja muito engraçada no original, mas, por alguma razão, o humor alemão não se aclimata bem entre nós. A encenação de Marco Antonio Rodrigues resolve a diferença com o grão de sal do sarcasmo. As ações e, sobretudo, as ações físicas são agressivamente predatórias, com a energia e o caradurismo dos bandidos tupiniquins. Há uma graça corrosiva nas atitudes, nas tonalidades vocais, no arranjo espacial dos agrupamentos em cena. Com um elenco coeso e tecnicamente impecável (o desempenho é tão bom que seria injusto comentar personagens isoladamente), o trabalho do Folias d'Arte tem a organicidade do ensemble. O mesmo princípio de composição dos personagens - equilíbrio entre ironia e crítica - preside os figurinos criados por Lola Tolentino, a cenografia de Ulisses Cohn e a direção musical de Dagoberto Feliz. Tudo é bonito, mas trata-se de uma beleza feroz. O espetáculo não enfraquece ou ridiculariza essas forças que considera temíveis.